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予作指画，每拟高其佩而不同，拟而不同，斯谓之拟耳。以生纸作大幅指画，每须泼墨汁，用食指、中指、无名指、小指四指并用，随墨汁迅速涂抹。然要使墨如使指，使指如使意，则意趣磅礴，元气淋漓矣。指头画，须粗中求细，细笔之画，须细中求粗。
潘天寿先生作画不喜温柔敦厚，而是强调以线架构，追求“强其骨”的笔墨风格。荷花作为文人画的一个重要符号，体现谦谦君子高洁出尘的品质，但在潘天寿笔下，却成为他“一味霸悍”美学追求的载体。
是幅《指墨红荷图》并无年款，画以指墨在横长幅中写西湖荷塘一角，取其一贯不循平正的布局，舒阔的荷叶、亭亭的花苞和行将凋谢的朱荷左右遥相呼应。荷茎如同钢筋骨架，支撑起大块的泼墨荷叶，左下方与右上方的两个大三角形，互成犄角之势，穿插以水草分割出的小空间，奇崛而充满变化。潘天寿曾对学生说：“我落墨处黑，着眼处却在白”，画中大片的空白，却不觉空洞无物。荷茎、水草、勾勒花与蕊的线，荷叶的面，荷茎上尖刺的点与白纸上的苔点，形成点、线、面的关系。所谓“知白守黑”，画家匠心独具地着力物象经营，将周围虚掉，令全作陡生空旷之感。
此作采用豆浆纸画成，纸质半生半熟。画家运指作线，欲粗欲细，欲浓欲淡，正因其不流畅，断断续续，粗粗细细，渗化不规则，形成一种独特的凝重古拙趣味，线与线之间的组合几乎是“焊接”在一起的，强劲而稳定。荷的茎、叶、花，线质以方直为主，但转折处的形状各不相同，变化多端，又表现出生动的节奏感，显示出画家此时的十指运化，已臻于指墨交融、意到指到的妙境。
阔展的荷叶泼墨而成，气势酣畅，略染暖赭表现出秋天荷叶的衰败感。荷花及花苞用曙红勾勒，黄绿着莲蓬与花蕊，淡墨在豆浆纸上轻染形成斑驳的苔痕。黑的厚重与红的浓艳，使画面整体呈黑白红三色的强烈对比，清晰肯定。中间色调的运用，则增加了画面的恬静温暖气韵，显示出画家在新时代对清新明朗画风的追求。左侧题款以毛笔完成，拦截了荷叶蓬勃张扬的气势，右下与左上的朱红色印章，与红色的荷花形成呼应关系，是对全作空间结构与节奏的强化与升华。全作布局、运线、用墨、着色均精心巧妙，是潘天寿在艺术盛期的一幅指墨佳作。